叙事姿态与小说家的追求

2013-3-29 10:09| 发布者: 中选刊廖伟| 查看: 4086| 评论: 0|原作者: 何子英

摘要: 叙事姿态与小说家的追求何子英　　很长一段时间里，对于小说叙事应该采取什么样的姿态，我感到相当的困惑。作为一个职业阅读者，我必须每天阅读大量的小说稿，从中筛选出令人满意的作品，可是现状却常常令人失望，我 ...

　　在不足3万字的篇幅里，书写一个人半生的经历，有众多的人物和场景，除了结构的精巧，还需要叙述上的节制，这样才不致于失去控制，出现文本上情节的枝蔓横生或语言的恣意泛滥。赵瑜显然注意了这一点。他的小说结构，就像中国古代水墨画，有大量的留白。他塑造的人物形象也如水墨画的技法，只勾勒出能准确传达人物精神气韵的几笔线条，并不像工笔画一样的精雕细琢，所以他的文本是非常简洁节制的。比如，他描写胡桂花与赵路的相爱，只寥寥几笔，却写得非常形象到位：“我没有听懂她的话，看着她，觉得身体里有一股火苗已经从赵家河烧到了许镇了。她说，傻瓜，把我当花生剥了吧。活了18年，做过许多活，但，我敢肯定地说，剥花生是我最拿手的。那天晚上，我把胡桂花当作一粒花生剥了，还吃了她。”她写蔡一朵，“她的眼神又散发出野菜一样的香味，身体也是。我觉得，我应该把她当作一份野菜给吃掉了，我拿定了主意，就将她吃了。她果然好吃，比野菜好吃。”这样的叙述文字既富于想象力又干净、传神、意蕴丰富，留有很大的想象空间。

　　赵瑜的小说文本叙事显然不同于传统现实主义作家的叙事方式，看得出他有意吸纳了西方现代小说的营养，他的文本讲究，叙事自觉，文字华丽，有很强的文体意识。他的叙述姿态是轻盈的、优雅的。但是轻盈不等于轻飘，优雅不等于做作，这其中有个怎样拿捏分寸的问题，过犹不及，适度最好。希望未来能读到他更加厚重大气的作品，达到新的艺术高度。

p.s.:赵瑜《我的前半生》选载于《中篇小说选刊》2013年第二期

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