苏童五十，中国当代先锋写作的一条轨迹

　　现在我们来看看他迄今为止的文学生涯。苏童成名于上世纪80年代中后期，至今仍挺立在中国文坛一线。他无疑是新时期文学以来的代表性作家之一。在他身上集中了几个时代特征：最初以先锋的姿态崛起；成名过程中受益于影视改编；在商业上较为成功，是成熟的市场化的作家；跨越了文学从轰动到低潮的时期并且坚持下来，创作方向上留下了几度自我突围的痕迹。
　　复旦大学中文系教授陈思和在1999年编写的《中国当代文学史教程》中这样介绍苏童：从1987年发表《一九三四年的逃亡》受到注意起，他被批评界看成“先锋派”的主将，发表了许多“大胆的充满奇思异想的”作品。1989年以后，他的风格有所变化，从形式退回到故事，写了所谓“妇女生活”的一系列小说，细腻敏锐地重现冰冷的历史，被称为“新历史小说”，是永恒的人性与生命经验在历史空间中的感验、认知与演示。
　　发表于《收获》1989年第6期的中篇小说《妻妾成群》被陈思和认为是“新历史小说”最精致的作品之一。他这样评论该小说的艺术特色：“由‘一夫多妻制’生成的封建家庭内部互相倾轧的人生景象及相应的生存原则，是这篇小说的核心意念。由于整个小说基本上是以颂莲的单一视点来叙事，苏童因而得以施展了他那种非常细腻精微的文字魅力，他极善于捕捉女性身心的微妙感受，在生存景象的透视中融入深邃的人性力量。”
　　1991年，第五代导演张艺谋把《妻妾成群》搬上银幕，更名为《大红灯笼高高挂》。此后被改编为影视作品的还有《红粉》（李少红导演）、《妇女生活》（侯咏导演，更名为《茉莉花开》）等。就在苏童以《罂粟之家》、《妻妾成群》、《红粉》，长篇小说《米》、《我的帝王生涯》等构成他人无法仿制的“新历史小说”序列的同时，一组将在文学史上留下记号的南方“60后”少年身影也在他所虚构的香椿树街上交错呼啸而过。1984年发表的短篇小说《桑园留念》是苏童“香椿街”系列写作的起点。一直到上世纪90年代末期，他以数十个精彩绝伦的中、短篇为这些比儿童更冲动又比大人更残忍的青春少年作传（它们又被称为“少年血”系列，是那个时代的“残酷青春物语”的代名词）。在这个序列中，还包括1993年的长篇小说《城北地带》和1997年的长篇小说《菩萨蛮》。