写作对我来说就是一个一个日子

    写作对我来说就是一个一个日子 

毕飞宇

主持人：我们知道毕飞宇先生去年推出了新作《玉米》，在新浪读书频道也做了宣传。今年又出了四卷本的文集，在网上也可以看到介绍。四卷本的文集按照时间的顺序，大体是从91年到2000年左右，前后有十年的时间，对十年的作品做了回顾。回过头看这些作品，你对这十年有什么评价和感想呢？ 

　　　毕飞宇：回顾文学本身没有什么大意思。要回顾的话就回顾生活。十年以来，我的生活是和写小说联系在一起的，非常幸运的是写了这些东西我还能看得见。如果让我做个总结，这十年过得踏踏实实的，过得挺紧张，还有一些他人不知道的精彩，也有他人不知道的困难，也有他人不知道的沮丧。 

　　　主持人：有很多是你自己的回忆吗？ 

　　　毕飞宇：对，不管是外部的也好，其他大的环境也好，对写作的人，所有写的东西最后要落实他的身上，落实到他的内心，再由他的内心顶出来，才能成为他的作品。

 　　　主持人：这些作品是全收在集子里了吗？ 

　　　毕飞宇：不是。第三、第四里面收的比例比较高，第一卷里面，就是90年代初期稍微少一些，所有写作的人都知道，不写作的人也都知道。因为刚开始，你有很多超出你写作本身的激情，也还有一些技术上的问题，这都很麻烦，要一点点的解决，在解决过程当中，就有许多当时写起来的时候激情洋溢、回过头来看非常糟糕的一个作品，自己非常的不满意了。是不是自己满意就放到集子里面呢？里面也有我不满意的作品。为什么不满意的作品还放进来了呢？可能自己不满意，但是在那个时期对我来讲有代表性，我还放在里面。因为有代表性，尽管不那么的好，但让读者看一下是什么样子，把整体风貌呈现出来比较好。

    作品寿命长必须体质好 

　  　网友：获奖对于一个作家重要吗？ 

　　　毕飞宇：当然不重要。获奖怎么会很重要呢？但是获奖也挺开心。 

　　　网友：你对当今文坛有什么看法？你觉得现在的风气好吗？ 

　　　毕飞宇：这我说不好，我没有做广泛的调查研究，这个问题应该问一些媒体。 

　　　主持人：你关心其他作家的动向吗？或者他们的作品？ 

　　　毕飞宇：有一部分作家我非常的关注。 

　　　网友：你喜欢谁的作品？ 

　　　毕飞宇：莫言。 

　　　网友：你准备什么时候写长篇？准备写什么题材？ 

　　　毕飞宇：长篇去年春节前就写了，已经写了一年多了，现在还在写。写的是关于农村题材的。 

　　　主持人：可以说你身上还是一种乡村情结。 

　　　毕飞宇：你可以说我土(笑)。 

　　　主持人：我看其他的一些朋友的感想，比如说《玉米》是什么题材，一说农村的，大家就说不想看了，城市的人容易有这种先入为主的想法，但是往往一拿起你的作品就放不下了，不是你说的那种简单的土，可能有一个语言的魅力，再一个就是人性的东西给打动了。 

　　　毕飞宇：所谓写小说的作家，所有的人，都是读者，写作的人也是读者。我们经常阅读的时候也遇到这种情况，真正让我们喜爱作品、喜爱的作家，无非是这么几个原因，第一他发现了别人发现不了的东西，他思索了别人没有思索的或者思索不动的东西。第二，他找到别人尚未发现或者发现以后无法应用的表达方法，这里当然包括语言，说到底很简单，无非在“写什么”和“怎样写”这两方面，他又做出了哪些东西，他为文学提供了哪些新的元素？我想只要是为文学、为小说提供新的元素，不管你写的是什么，读者一定会爱看，我爱看，不一定别人不爱看。同样，所有的人都不爱看乡村的，对，换句话说，大部分喜爱看城市的，可是这么多年，城市文学写得成功的并不多，不多不是城市的错，是写作的错，说明我们的能力还达不到。我想，以后可能会，包括我这一代，包括更年轻的一代，一点一点的在这个问题上有所进步，会慢慢的做好。概括起来说，我依然认为，写什么样的题材不重要，重要的是你只要踩进去，最后带出来是什么。 

　　主持人：就是你说的怎么写这个问题。 

　　毕飞宇：还有你到底写的是什么。 

　　网友：你觉得作家有地域性吗？ 

　　毕飞宇：当然有，毫无疑问。 

主持人：很多人一提到你，就是江南的灵秀。江苏文坛三剑客。 

　　毕飞宇：我不是江南人，我是江北人。苏童是江南人，他是苏州人，我是泰州人，以前是扬州人。 

　　　主持人：你觉得地域性的差别、文化上的差异在哪里？比如北方和南方。 

　　　毕飞宇：对于这个问题我是这样看待的，地域性和文化上的差异是有的。但是一个作家不要人为的夸大、人为的在意这种地域性。如果人为在意这种地域性的话容易使自己出问题。比如苏童，苏童是很标准的苏州人，他的作品从大的地方、细的地方依然可以感觉到江南文化，具体讲就是苏州文化对他的一些影响。但是苏童创作风格是及其开放的，不是江南文化所概括得了的。苏童之所以成为苏童，聪明就聪明在这个地方。一开始创作的时候，如果就提醒自己是苏州人，可能他永远是苏州人，永远处在城北地带。