写作对我来说就是一个一个日子

　　　主持人：我读你的作品也有这种感觉，一方面也是开放性的，不太在意地域性，一方面也有你个人的烙印，比如一说就是断桥镇，那种小桥流水的氛围对北方读者来讲可能还是有隔膜的，还是有影响的。 

　　　毕飞宇：作家最好的姿态还是把自己弄成一棵树，有一部分扎到地里头，有一部分长在地上，有一部分长在很高的地面，有一部分随风而去，向远方飘啊飘，如果把一棵树埋在地上就闷死了，拔起来就枯死了，最好的办法就是该在哪就在哪。 

　　　主持人：这也是你正作品的方向。我记得像地域文化冲突、语言冲突之类你也也写，像《马家父子》就写得非常的有意思。 

　　　毕飞宇：这篇你也看了？ 

　　主持人：既然你出了文集，还是希望网友看看你以前的作品，大家更熟悉的还是这两年的《青衣》、《玉米》。

 　　毕飞宇：我一直想说这话没好意思说，怕人说我做广告，你替我说出来了。(笑) 

　　　主持人：我读你前两年的作品，有些是十几年前写的，现在还很耐读，这就是一个作家的价值所在。

 　　　毕飞宇：虽然我们做不到一个作品能够和时间一样长，谁都做不到。但是我想写作的人都有一点小小的野心，让自己的作品长寿一点，这跟人的本质是一样的，都想长寿一点。怎么样长寿？就是使我们作品的体质更好一些，就有长寿的机会。作品的体质不好，可能就会夭折，或者就会短命，这确实是每个作家关心的东西。

 　　　主持人：其实就是作品的质量。

 　　　毕飞宇：对。更深入进去会比较好，往生活本质的部分，往生活基本的部分，往生活基础的部分，往人物内心的部分，深入进去一点，抓到一些更本质的东西以后，可能作品不仅仅属于你，因为是根本性的和本质性的东西，不仅仅属于你，也可能属于读者，可能作品的体质就增强了，作品的长寿性就大了。如果仅仅属于你，跟你没有关系，相对来讲就会越来越弱。 

　　　网友：毕老师，你怎样看待王朔？ 

　　　毕飞宇：这是很难回答的话题。我不想就思想、大的方面谈他，我特别想谈一下极其细微的问题，就是王朔的语言。我觉得用一句话概括一下，王朔是为中国文学提供一种语言的作家，也就是王朔语。 

　　　网友：除你之外，我认为还有一个人文字写得比较好，就是王安忆，你能不能对中国的女性作家给一个评价？ 

　　　毕飞宇：我历来反对男性作家、女性作家，我在这个问题上，泛性一点比较好，作家就是作家，不是运动员去比赛，男子跳高运动员跟男子跳，女的跳高运动员就跟女的一块儿，我们的作品都登在一个地方、放在一块儿呈现，没有必要强调男作家、女作家。不管男作家还是女作家也好，我觉得王安忆是最优秀的作家之一。 

　　　网友：你对小说中的性描绘是怎样看待？

 　　　毕飞宇：我是一个比较听话的人。作品中的人渴望有性行为，我就让人有性行为，如果没有性行为，不要故意搞性行为。如果故意搞性行为，写得累，作品中的人物也累，我们要对作品人物的人体贴一些。

 　　　网友：我认为作家就是把自己的梦和幻想给别人看，你认为是这样吗？

 　　　毕飞宇：我觉得你说得很好，只不过说得不全面。可以给别人的东西非常多，如果你有思想的话，可能还有思想。如果还有感情的话，可能还有感情。如果你有判断的话，可能还有判断，如果有其他的东西……这个很复杂了，就不说了。

 　　　网友：我很期待你写的散文。

 　　　毕飞宇：我以后多写一点，写得不多。 

　　　网友：你的样子比你的作品青春明朗一些。 

　　　毕飞宇：这个问题意思不大，帅不帅我不谈，如果一定要谈的话，不要动不动把写作的人跟他的长相联系起来看，目前中国文坛最坏一点就这一点，一个女人写小说就是美女，一个男人写小说就是美男，把文坛变成一个手术了，不谈这点。 

　　　主持人：可能是网友读你的作品感觉一些压抑、苍老的心境。

 　　　网友：听说你在南京当过教师，对你以后的写作和创作有什么作用呢？ 

　　　毕飞宇：我当了十多年的学生，我的父母都是教师，我的两个姐姐做教师，我的爱人也做教师，我也当教师，一大家子都是当教师的，几个教师在一起开“教研会”的时候会发现一个问题，当你教育别人去学习的时候，有几点是非常重要的。第一，你得有耐心。第二，最好循序渐进。我是这样教育别人的，也是教育自己的，写作的时候最好多一点耐心，干事情的时候最好循序渐进。不要做以为很迅速，到时候会重头来过，其实会浪费你的生命。 

　　　主持人：你的写作过程恰恰就是这样的。 

　　　毕飞宇：循序渐进，这有一个前提，必须得热爱，如果玩一票，那种事情除外。如果你很喜欢它、很爱它的话，最好循序渐进，一点一点的走，这样比较好，这样做出来的东西比较扎实。 

　　　主持人：刚才也有网友问想写作如何开始？怎样进入？正好说到这个话题，你也回答了。 

　　　网友：能否介绍一下你写的诗歌吗？怎样从写诗歌走到写小说呢？ 

　　　毕飞宇：这个问题就满足不了，如果我能回答这个问题的话，我今天就是一个诗人。我发现我写诗缺少才能。没法深入进去。 

　　　网友：你是怎样看待少年作家呢？

 　　　毕飞宇：我在少年时候也写作，只不过没有人说我是少年作家，那时候环境跟现在也不一样。一个人在青春期写作的梦想是非常强盛的，有时候你有这个梦想不一定能实现。像这一拨少年作家有这样的机会，这非常的好。但是有一点，我依然要跟少年作家们说，也和少年作家一起共勉，不要指望把文学全部放在青春期，文学放在哪？放在每一个点上，每一脚上都有文学，都有作品，慢慢的写，不要着急，可能有更好的东西在等着。 

　　　主持人：时间过得很快，今天聊天快要结束了，你最后跟网友说几句总结性的话吧。 

　　　毕飞宇：作为一个从来不上网的人，今天作客新浪网，感觉很特别，这种特别仅仅是针对仪式而已，今天讨论的话题，比如生活，比如文学，这个话题在我生活中是经常重复的，我也不渴望在这个话题得到什么东西，每次就这样的对话完成以后就比较开心。今天开心了一下午是新浪网给我带来的，我非常的感谢新浪网，感谢新浪网的网友们。 

　　　主持人：今天的聊天到此结束，谢谢毕飞宇老师，也谢谢各位网友积极的参与。 

　　主持人：也可以看到一个作家成长的过程。 

　　我看了一些介绍，有一个笼统的分类，叫新生代作家，你的名字也在其中，什么叫新生代作家呢？ 

　　　毕飞宇：我不关心这个问题，别人怎么分类，放哪一个框里面，只不过是把我这个人放在框里面，但我的灵魂、我的感受不会放在那框里面。我的名字放在里面，跟我无关，无非就是三个汉字而已。 

　　　主持人：在写作的方法上，很多人对你的作品也进行了研究，甚至是很深入的研究，提到你最早是从先锋写作起家的，先锋写作是指什么呢？ 

　　　毕飞宇：先锋写作是一个有说头的东西，不是胡乱的标签。新时期以来，也就是1976年以后，进入了伤痕文学、又进入寻根文学，还有与之相伴的反思文学起来了。在文学底下有一部分人，就是以马原、苏童、余华、格非这些人，当时文学背景不是强调写什么，而是刻意追求怎么写，把小说的叙述提到很高的位置。跟以前的伤痕文学完全不一样。比如马原早期作品不知道写什么，但是苏童以后，不再只提小说写什么、更关注怎么写，后来总结起来的时候，把他们称为先锋文学。先锋文学刚开始兴起的时候，我大量阅读文学作品，不只是看他们的东西，更早看西方现代派诗歌和现代派小说非常的多。由于年轻，好奇心也强，想象力也丰富，写作的时候，一开始进入小说的时候，从最时髦的巷口拐进去是必然的结果。你说得也是对的，我也认可批评家对我早期作品的分析和看法。 

　　　主持人：你就是在这种背景下开始写作的，是90年代初期80年代吗？ 

　　　毕飞宇：是80年代中期和80年代后期。我当时还有很多作品发不出来，写了又退了，那时候有很多一部分。 

　　　主持人：从你上大学开始。 

　　　毕飞宇：对。早期写了一些诗歌，到了86、87、88年左右就进入了小说。 

　　　主持人：从你一开始写作到第一篇发的时候，这中间也有很长的时间。 

　　　毕飞宇：对，那是有一个很长的过程。 

　　　网友：许多人是通过《青衣》知道并喜欢你的作品，不少作家说读者选择作品不一定是作者最满意的，你对自己的文集那一部作品是最满意的？ 

　　毕飞宇：还是农民讲得好，萝卜青菜各有所爱。强求一个东西，寻找一个平均值，非常的吃力。而且吃力也没有什么意义。就我而言，每一部作品我都写了，从学理上考察，从最初当时写作品的感受来讲都是不一样的。我能回忆起写每一个作品，在哪写的，当时是什么样的心境，内心的处境是什么样的，我都能想起来。读者看到的就是我一篇又一篇的小说，对我来说就是一个一个日子，一分又一秒，我生活又跨不出去，呈现出来就是这样的作品。至于读者喜欢哪一篇？我喜欢哪一篇？双方都没有必要征得对方的同意。